重庆自考中国古代文学史（一）考点：十才子诗歌的特色
“十才子”诗歌的特色
“十才子”的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲淡的艺术追求，则深受盛唐王、孟诗风的影响，有一脉相承的关系。然而，在与诗的风格情调和写作技巧密切相关的词语色彩和意象构成方面，大历诗歌也有自己鲜明的特色。
特点一：
由于大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，受其特定心境和意绪支配的诗歌的词语选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。类似秋风、落叶、夕照、寒雁等冷淡色调的词语，在大历诗人的作品中俯拾皆是。钱起《谷口书斋寄杨补阙》中的“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，耿湋《晚夏即事临南居》中的“树色迎秋老，蝉声过雨稀”，卢纶《至德中途中书事却寄李僴》中的“路绕寒山人独去；月临秋水雁空惊”，暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。
特点二：
与词语选择密切相关的是意象的运用。“十才子”更多地偏爱使用描述性意象，采用白描手法写诗，以求意象的创新。如钱起《湘灵鼓瑟》里的“曲终人不见，江上数峰青”；司。空曙《喜外弟卢纶见寄》中的“雨中黄叶树，灯下白头人”；韩翎《酬程延秋夜即事见赠》里的“星河秋一雁，砧杵夜千家”；李端《过谷口元赞所居》里的“重露湿苍苔，明灯照黄叶”。这些诗句，往往是从极细微处感受体认，再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界，其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、苍苔等组成，刻画极为精致细巧。所以“十才子”诗的特点之一是描写的逼真，如画工之用工笔勾勒。
特点三：
在诗中运用具体的描述性意象，能保证作品的新鲜感，但要求诗人对客观世界有仔细的观察，细致入微地明辨物象，然后真切传神地写出来。故大历诗人的写景更多面向现实物色，甚至连日常生活中随处可见的蚁穴、蜂巢等细琐事物，也作为观察描写对象。他们的眼光能深入到盛唐诗人忽略的细微角落，发现一些前人没写过的琐细幽美的自然物象和生活小情趣，开辟出新的诗境。一味地采用白描手法作诗而偏重于描述性意象，也会使诗的境界流于浅近狭小。“大历十才子”的诗，虽善于运用细微清幽的自然意象，以一二联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美境界，但往往构不成通篇浑融一气的意境，而且不少诗作过于讲究描写技巧而显雕琢，以致有佳句而无佳篇。
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